dissabte, 18 de maig del 2013

La delgada linea roja del patrimoni documental

Tal com expressava Terrence Malick a la famosa pel·lícula (The Thin Red Line, 1998) sobre la Batalla de Guadalcanal durant la II Guerra Mundial entre americans i els japonesos, hi han línies vermelles que representen lluites innecessàries i que segur suposen pèrdues evitables. Sense el component bèl·lic, en el marc de la XIV Congres d'Arxivística de Catalunya es planteja un taula rodona sobre el concepte i els límits del patrimoni documental. Una línia difícil de fixar i que genera no poques discussions i controvèrsies entre professionals, polítics i altres agents implicats en la cultura i política.


La sessió que parteix del títol 'El patrimoni documental de Catalunya: del nacional al local' planteja una reflexió sobre el concepte de patrimoni, tant en la seva visió de l'àmbit nacional, comarcal o local com l'evolució del concepte de patrimoni documental lligat a un territori en el marc de l'era digital. El plantejament incial proposa una reflexió sobre 3 eixos neuràlgics que de ben segur s'aniran desgranant i triturant durant el debat.

El primer eix es centra en la definició, principis, abast i límits del patrimoni documental nacional, comarcal i local. El concepte de patrimoni documental requereix una definició i fixar quins són els límits que la legislació vigent i la praxis arxivística fixen respecte la complexa línia del valor o interès local, comarcal o nacional. I si tenim un patrimoni ric i de gran valor, tenim els arxius en condicions per assolir els objectius que es són inneherent en quan a la conservació, tractament, accés i difusió dels fons.

El segon eix posa l'accent en la distinció entre el document d’arxiu i el ‘document’ susceptible de ser reclamat per altres sectors culturals (bibliotecari o museístic). Els fons documentals segueixen sent un focus de debat entre diferents agents culturals en tant en quan el propi concepte de patrimoni documental que fixa la Llei 9/1993 deixa un espai pel dubte raonable quan parla d’obres de creació i les exclou del concepte de patrimoni documental. Aquest aspecte fa que algú, novament, hagi de fixar una 'delagada linia roja' sobre el que predomina en un fons, la part literària, la part política, la part editada, la part de correspondència, etc. Això sí, partim d'una base poc estable en acceptar que els fons d'escriptors i creadors en sentit ampli han de ser dipositats en un determinat tipus de centres com biblioteques pel seu caràcter d'obra de creació o investigació arrastrant amb les obres els seus fons personal que en ocasions són tant o més rellevants que els pròpies obres de 
creació. 

I, finalment, un tercer eix que relaciona la dimensió del concepte de patrimoni nacional o local en el context de la documentació digital. En aquest sentit el món actual dibuixa una transició al document digital (nascut digitalment) o digitalitzat (transformació d’un original a una còpia digital) com part cada vegada més present de la praxis arxivística. Té sentit en aquest món que tenim ad portas parlar de territorialitat o hauríem de posar l'accent en accessibilitat global entenent que el món digital obre unes portes fins ara molt difícils d'obrir. Com un usuari de Polònia, per exemple, pot accedir als fons de l'Arxiu comarcal del Pallars Sobirà sense haver-se de traslladar. El document digital no està a Sort, ni al Pallars Sobirà,.. però l'arxiu ha millorat el seu servei posant-lo en un valor global, sens dubte i l'usuari perceb un servei i un valor més enllà del concepte territorial. Segurament aquest canvi d'escenari modifiqui conceptes clàssics de territorialitat, tot i que el coneixement de l'arxiu com la molècula clau pel coneixement d'aquell fons o document romandrà, probablement, innalterable. Probablement, sigui des de Sort o dels del Sobirà de d'on es pugui explicar millor el seu patrimoni documental i la seva història .
Busquem, doncs, la delgada línia roja:

Quin criteri s'ha de seguir i qui ha de determinar el caràcter nacional, comarcal o local d'un fons o document?

Penseu que la realitat permet dibuixar la prima línia vermella i tots els arxivers tenim clara aquesta línia?

La definició de patrimoni documental segons la Llei 9/1993, de 30 de setembre, del patrimoni cultural català exclou del concepte de patrimoni documental les obres d'investigació i creació. Aquesta exclusió suposa una doble interpretació sobre fons d'artistes, escriptors o científics que genera, en ocasions, conflictes d'interessos entre arxius i biblioteques. ¿Canvi de definició, canvi de llei, concreció del concepte actual?

I, finalment, el món digital fixa un escenari territorial molt diferent al utilitzat durant els últims segles. Tant és així que ara ens plantegem on repositar una ingent massa de documents digitalitzats. És a dir, guardem l'original analògic en un arxiu concret i localitzat i la versió digital en un repositori de localització inespecífica i irrellevant mentre compleixi els protocols de seguretat i accés requerits. I en aquest context, ¿ha de canviar el concepte de patrimoni documental?, Hem de seguir amb l'esquema de local, nacional ...? ¿El lloc físic (arxiu) que fins ara era el responsable de la conservació i difusió del fons o document, seguirà tenint un paper principal o la responsabilitat recaurà en un subjecte indeterminat que gestioni el conjunt del sistema?

dissabte, 30 de març del 2013

P.I.C. Cultura, Muntanya i Gastronomia


P.I.C.+
 
 
Realment coneixem Catalunya ? Els catalans som conscients d'allò que tenim ? En un moment on el concepte de nació pren un valor global i ens implica a tots, tenim identificats quins són els principals valors culturals i de paisatge. Quan catalans han pujat i coneixent els cims del Canigó, el Puigmal, el Pedraforca o la Pica d'Estats ? Molts hem escoltat les indignants dificultats de retorns dels documents catalans que estan a Salamanca, però coneixement realment el nostre patrimoni documental ? Sabeu que el tenim a Internet, i un 1.000.000 més de documents, l'Acta de la Cort General de Catalunya de l'any 1359 celebrada a Cervera sota el regnat del rei Pere III i molts altres documents que ens identifiquem com el que som ?


La Pica d'Estats, Pic Verdaguer,  Punta Gabarró, Pic Rodó de Canalbona i, al fons a l'esquerra, el Pic del Montcalm són un exemple del magnífic repertori de muntanyes i rutes de Catalunya (@ Imatge captada per Enric Cobo Barri des del Pic del Sotllo i modificada posteriorment)

Són moltes qüestions, però des de la humilitat del que elabora un recull de singularitats proposo un projecte que interacciona cultura, esport i gastronomia. Cultura, muntanya i gastronomia són elements que generen una part molt important de l'interès dels ciutadans i consumeix una part del temps d'oci de molts catalans. Aquesta correlació d'interessos ha provocat en molt municipis la creació de rutes, itineraris i propostes turístiques pels propis ciutadans de la vil·la o la comarca, però també es converteix en una proposta, un reclam pels potencials turistes de tota Catalunya, Europa o el món.

 Girona té un ampli repertori de punts d'interès cultural,
només uns pocs seran els escollits (@Imatge d'Enric Cobo Barri)

Davant aquest escenari bastant conegut, ja que per motius professional observo regularment propostes dirigides a connectar la cultura amb altres sectors estratègics com són el turisme, la gastronomia i com una constant en les prioritats de molts ajuntaments i de la pròpia Generalitat de Catalunya, neix la idea del projecte P.I.C. Una idea sobre aquesta connexió entre diferents punts d'interès que es poden complementar i una visió personalitzada d'allò més rellevant de cada comarca de Catalunya.

Garnatxa Blanca 100%, Priorat, Montsant, Empodrà, Penedès,...
mil denominacions d'origen de molta qualitat i unes recomanacions
bàsiques per comprar productes de qaulitat a bon preu... si és possible.


Òbviament, és una visió personalitzada, influïda pels arxivers comarcals i els arxivers dels municipis de capital de comarca amb els quals tinc una relació professional directa. De cada municipi, cada comarca es poden destacar molts elements culturals, però en aquest sentit assumeixo el risc que tota selecció suposa. Segur que hi ha més llocs d'interès, més rutes de muntanya o passejades interessants i innumerables restaurants de qualitat. Però la selecció incorpora una certa i insalvable subjectivitat que forma part del projecte. 



I com som arxivers, no pot faltar la referència a l'arxiu on es diposita un apart molt important del patrimoni documental i, destacant aquells documents més rellevants de cada arxiu. Una referència necessària, tot i que difícilment incorporable a les rutes turístiques, esportives o culturals de cap de setmana. Voldria matisar que la proposta de punts d'interès cultural estan molt focalitzats a la capital de comarca, tot i que segur que en el conjunt de cada comarca hi ha molts més. En tot cas, formaria part d'una ampliació futura del projecte.
 


Documents essencials i documents interessants..., un dilema que cada arxiu resolt en la seva pàgina WEB i que el projecte permetrà descobrir. Cada arxiu amaga imatges sorprenents i molt interessants que seran un perfecte contrapunt als continguts més turístics de la proposta (@ Imatge de l'Arxiu històric de Girona)








Objectius del projecte:


  • Proporcionar una relació dels principals monuments i llocs d'interès cultural de cada comarca, especialment de la capital de comarca i, en la mesura de les possibilitats del conjunt de la comarca. Això sí, amb una versió 'mini' del catàleg de patrimoni local.
  • Visualitzar els monuments i espais d'interès a través d'imatges capturades amb dispositiu mòbil.
  • Conèixer el món dels arxius comarcals i municipals com part essencial del patrimoni cultural menys visible, a través de la seva pàgina WEB i dels documents destacats.
  • Conèixer els cims més alts de cada comarca de Catalunya i en la mesura de lo possible obtenir referències i enllaços de rutes i itineraris de muntanya en cada comarca.
  • Recomanacions sobre els restaurants més interessants de cada comarca. Això sí, a partir d'una idea personalitzada de la relació qualitat / preu. No es tracta d'una relació dels millors restaurants, sinó d'aquells que permeten un bon menja i un bon vi a preu raonable.
  • Donar a conèixer els millors vins i llocs per la seva compra en cada comarca. No cal dir que tenim un patrimoni enològic molt interessant i que cal conèixer...


Tots aquest objectius entrellaçats configuren una proposta cultural, esportiva i gastronòmica d'allò és interessant.



Metodologia


En el marc de les reunions que em porten per a tota Catalunya i amb el suport dels arxivers comarcals i municipals destacaré els elements més rellevants i identificatius. Així, aquest any m'he proposat identificar llocs singulars de cada capital de comarca, però no des del punt de vista del turista accidental, sinó del que coneix el seu patrimoni i el territori en primera persona. Identificar els llocs d'interès de cada capital de comarca hauria de permetre dissenyar un repertori de punts d'interès culturals fàcilment visitables i amb la identitat del que viu en el món local i comarcal. Però amb la possibilitat de deixar-me algun punt d'interès, perquè, quins són els 25 monuments més importants de Catalunya ? ... per exemple.

No cal dir que accepto suggeriments de tots els que vulguin aportar continguts, referències o recomanacions. Sembla lògic pensar que la suma de coneixement produirà una relació més acurada i de més qualitat.





Resultats del projecte


  • Llistat de comarques amb recomanacions de punts d'interès cultural, especialment monument i museus, però de forma selectiva.
  • Imatges de llocs singulars capturades amb dispositiu mòbil i que seran una primera imatge del monument.
  • Enllaç a la pàgina WEB de l'arxiu on es podran veure els documents més destacats de cada arxiu.
  • Llistat de comarques amb els cims de cadascuna; és a dir, la muntanya més alta de cada comarca com a contrapunt 'esportiu' al mon cultural i gastronòmic.
  • Llistat de restaurants que personalment han resultat de bon menjar i amb un cost raonable. Per raons de publicitat comercial probablement aquesta relació només sigui accessible per facebook (enric cobo barri).
  • Llistat de comarques amb recomanacions dels vins més destacats i els llocs per poder fer una compra amb amplia oferta.

Per tant, una projecte de relació entre cultura, esport i gastronomia que se suma, segur, a les milers de propostes més estructurades i documentades, però amb un to personal i de proximitat en cada comarca en tant en quan compto amb les referències que els professionals del món dels arxius aporten del seu entorn més immediat.



Bona caminada, bona visita i bon menjar !!! ... i penseu que en cada comarca hi ha un arxiu per ajudar-vos...

diumenge, 13 de gener del 2013

SENTIT POSITIU I CONSTRUCTIU: una fórmula de treball i de vida per un arxiver/a.

En el món dels arxius hi ha, com en altres disciplines, diferents rols dels responsables dels centres. Si fem una valoració d'aquests rols, segur que coincidirien amb els perfils i rols de qualsevol organització, però amb un afegit important, la cultura i el món dels arxius desperten una singular implicació dels professionals respecte a les polítiques i accions que es desenvolupen des de les diferents administracions competents. Això vol dir, la visualització màxima del professional com un element del conjunt i amb una capacitat implícita per interactuar amb les polítiques macro i amb les decisions d'un sol arxiu.

Des de qualsevol direcció d'arxius, com passa amb qualsevol direcció d'una organització que genera polítiques i té associada una xarxa, es busquen estratègies que millorin els resultats de cada arxiu. El camí per assolir-ho i la seva metodologia implica a tots, sens dubte, i permet en alguns casos el necessari contrastat amb els agents implicats. Per tant, la política i l'estratègia l'elabora l'òrgan directiu, però aquesta resta subjecta a un procés i metodologia d'implantació. I és en aquest punt en el qual una organització eficient compte amb els professionals per tal de fixar estratègies de qualitat final. La direcció ha de comptar amb els seus treballadors més qualificats o amb responsabilitats implícites als seus càrrecs per assolir el compliment de les polítiques i les estratègies.

Aquesta introducció em permet emmarcar una figura que per mi ha estat exemplar en el món dels arxius del Departament de Cultura i que fa uns dies ens ha deixat. Una arxivera que professionalment ha reunit molts qualificatius positius, però que a més, tenia la virtut de treballar de forma solidària, sense exigències i amb un sentit constructiu impagable i que com a cap seu els darrers anys no puc més que agrair i valorar extraordinàriament.


Imatge del Bloc 'Dema serà un altre dia'
El dia 10 de gener de 2013 va morir la directora de l'Arxiu històric de Girona, Montse Hosta. No voldria per res del món deixar de dir algunes coses en aquest moment tant complicat. Sobre la seva qualitat humana probablement no soc jo la persona més qualificada per parlar-ne. Però per la relació professional i l'amistat que ja fa uns 10 anys teníem trobo necessària una reflexió en veu alta de com era i allò que va fer perquè per sobre d'altres consideracions, això era un dels seus grans valors, ser com era i fer les coses amb la implicació i professionalitat com les va fer.





L'anècdota

La vaig conèixer ja fa un temps quan encara era arxiver del Departament de Política Territorial i Obres Públiques, pels vols del 2003. Des del primer dia em va semblar una bona professional i persona positiva, amb una energia inesgotable i, sobretot, recordo la seva proximitat, confiança i implicació professional. Jo tot just feia 4 dies que començava a voltar pels diferents arxius de gestió dels serveis territorials del Departament. Ara tocava Lleida al ST de Transports, un altre dia Tarragona a Habitatge i un altre dia a Girona, al ST de Carreteres, per exemple. I en un afer d'aquest darrer cas la vaig conèixer. Juntament amb l'Àngels Adroer, responsable en aquells moments de l'Arxiu central Administratiu de Girona varem gestionar algunes transferències que havien d'anar a l'Arxiu històric de Girona. Va ser una trobada breu, però en la qual recordo una bona entesa entre 3 arxivers. Varem riure una mica i en plantejà un cas concret que des del punt de vista arxivístic estava més clar que l'aigua, vam topar amb un inesperat inconvenient. Els expedients d'expropiacions del segle XIX restaven tots en un despatx del Servei Territorial i no hi havia manera de pressionar més al responsable per executar la seva transferència. El problema era peculiar i més vinculat al concepte de propietat del tramitador que a arguments de gestió documental. La veritat és que varem arribar a un acord molt senzill i que a mi com responsable del Departament em va ajudar molt. L'acord partia de la base que el tramitador d'aquest expedients es jubilava en 6 mesos. Ho varem debatre i a mi em tocava pressionar al màxim al cap del Servei, però la Montse va considerar i acceptar que enlloc de fer una pressió desmesurada s'havia d'usar estratègies més flexibles i, per tant, esperar la seva jubilació. I així ho varem fer. Vam executar la transferència sense problemes utilitzant una estratègia flexible i que va facilitar molt la meva feina.

Una professional qualificada, implicada i solidària.

A partir de l'any 2007, i com Coordinador d'Arxius del Departament de Cultura, la meva relació amb la Montse va augmentar considerablement. Evidentment vaig confirmar la vàlua professional que en altres moments ja havia copsat, però també vaig constatar una implicació i capacitat de treball molt elevada. L'Arxiu històric de Girona és un dels referents del conjunt de la Xarxa d'Arxius Comarcals i un dels arxius catalans més importants. En ell es desenvolupen projectes vinculats a la conservació, recuperació i difusió del patrimoni documental, però també altres vinculats al món educatiu, de recuperació del patrimoni documental a través de la digitalització o de recuperació de fragment hebreus amagats en les cobertes d'alguns documents enquadernats, especialment protocols.

La recuperació dels fragments dels pergamins hebreus va ser i és un projecte emblemàtic de l'arxiu que l'ha projectat a nivell internacional. Projecte que ha permès presentar l'arxiu a centres de rellevància internacional a Paris i a Israel. Tant és així que quan em va explicar el projecte que venia de temps enrere, la meva resposta no només va ser continuem endavant, sinó que anéssim buscant fórmules de fiançament perquè tingués certa continuïtat. La seva implicació era tal que vaig considerar que ella havia de ser l'ànima del projecte i fer tot allò que considerés per donar-li una dimensió internacional. Ens hem quedat a mig camí, però la seva força ens ajudarà continuar i assolir els objectius que fa uns anys ens varem proposar.


Imatge d'un fragment hebreu recuperat. (AH Girona)

En el món dels arxius tenim una màxima en la qual hi crec cegament, 'conservem per difondre'; és a dir, treballem per conservar un patrimoni que pugui ser ensenyat, difós i transmès a la societat. En aquest punt, la Montse sempre va tenir molt clar que calia actuar més enllà del propi arxiu i conservar per difondre allò que té l'arxiu. Hem de pensar que és un arxiu amb més de 2.300 usuaris presencials per any, primer de tota la Xarxa. Les seves propostes d'exposicions, jornades i cursos sempre tenien aquesta orientació de transferir el coneixement i fer-lo de tots, dels gironins i dels catalans perquè un del seus valors ha estat fer productes exportables fora de Girona i que fossin sensibles a altres zones geogràfiques. Exposicions que han voltat per tota Catalunya com 'Sumaríssim' o 'Apocalíptica'. Aquestes han estat aprofitades ja que permetien una modelació i adaptació a cada arxiu / comarca i han permès una exposició en més de 15 comarques.
 
Aquesta capacitat de treball, la implicació en els diferents assumptes vinculats a l'arxiu i a la cultura en general es percebien fàcilment. Com a professional i arxivera sempre tenia una actitud positiva, constructiva i solidària. Positiva perquè davant les adversitats d'alguns projectes, complexitats de finançament o altres problemes més quotidians, la seva actitud sempre va ser de mirar endavant, superar les dificultats i buscar solucions. No cal dir que per mi, com a coordinador d'arxius i per la subdirecció, això era una garantia d'èxit segura perquè la base de qualsevol projecte és l'equip de professionals que hi participen. Aportavau una base sòlida i una actitud de permanent col·laboració i entesa mirant endavant i buscant el millor camí per assolir els objectius. Les polítiques i estratègies que comentava al principi de l'article, podien ser o no del seu gust professional, però una vegada expressades les seves opinions hi donava el màxim de suport amb una implicació remarcable encara que no fossin del seu parer. I en els darrers anys, creieu-me, alguns casos hem tingut i sempre li agrairé la seva complicitat i comprensió desprès de pendre les decisions. El seu caràcter la feia de per si una persona molt constructiva en els seus plantejaments. La Montse va estar membre de diferents grups de treball de la Xarxa Arxius Comarcals (WEB, Serveis didàctics, Repositori Segur, etc.) i es d'aquells arxiveres/es que com a coordinador t'agraden que participin en grups de treball. Professionals que a més de la seva qualificació professional i coneixement aporten un plus, una manera de fer que permet comptar amb ells en la presa de decisions perquè entenen els objectius i busquem aportar el seu coneixement sense condicions ni discursos excloents. Els seus comentaris podien ser compartits o no, però sempre aportaven un plus i un reconeixent de que es feien amb la voluntat de sumar aportacions i punts de vista. I, no menys important, comentaris fets amb respecte de totes les idees i acceptant que les conclusions finals , fossin o no les expressades, serien respectades pel bé comú. Per mi una manera de donar valor afegit a un grup de treball i al projectes que es desenvolupen, una manera d'expressar punts de vista i respectar-ne d'altres sense posicionaments intransigents. Sempre amb una mirada constructiva, de millorar i aportar coneixements, experiències i propostes. La seva capacitat de formular accions solidàries la voldria recollir en el marc de forma part d'un conjunt d'arxius. És conegut que a Catalunya la Generalitat disposa de 3 arxius 'provincials' a Girona, Lleida i Tarragona i una Xarxa d'Arxius Comarcals de 38 que inclouen aquest 3 grans centres. Són realitats diferents, però que la Xarxa agrupa amb un sentit de país. No faré broma sobre algunes converses sobre la paraula 'provincial' i que resultaven certament divertides perquè en clau d'humor tot és més senzill. La Montse va defensar sempre aquesta singularitat dels 3 arxius 'provincials', però amb un màxim respecte per la resta d'arxius i, en definitiva, companys. En totes les reunions i converses he percebut una demanda clara i precisa sobre el paper dels arxius històrics de Girona, Lleida i Tarragona i respectuosa amb la resta d'arxius d'àmbit exclusivament comarcal.

Són aquestes 3 adjectius, des del punt de vista professional, un agraïment a la Montse qui per sobre de la seva expertesa i experiència va afegir valors i actituds que la feien molt i molt valuosa com a persona, com arxivera i com a directora.
Inauguració de l'Arxiu comarcal de la Garrotxa


La redacció del projecte executiu del nou edifici de l'Arxiu va fer que s'impliques al màxim amb un objectiu de millorar, finalment, una mancança greu com eren les actuals instal·lacions de l'arxiu. El projecte aprovat és molt interessant i dibuixa un arxiu molt funcional i confortable pels usuaris i pels treballadors.

Varem tancar els requeriments funcionals amb molta dedicació i sempre amb la màxima complicitat de la Montse que va participar més que activament en aquesta redacció. Des de la Subdirecció General d'Arxius i Gestió Documental del Departament de Cultura vam ajustar els requeriments per fer de l'arxiu un referent. Esperem que el Ministerio de Educación, Cultura y Deportes compleixi el seu compromís d'iniciar les obres aquest 2013, una vegada finalitzada la Biblioteca Provincial de Girona. Mig en broma i atesa la situació de crisi, la Montse em comentava que ella no veuria l'arxiu perquè es jubilaria abans, cosa que jo rebia mig en broma i li recordava els compromisos 2013 del Ministerio de Madrid. “El projecte és bo i serà molt impactant funcionalment, Montse”, li deia per calmar-la, ara cal esperar que acabin la Biblioteca.

Més enllà de la feina d'arxivera

La seva vessant solidària i d'implicació amb temes complexos quedaven palesos amb el dia a dia i la seva vinculació a molts projectes. Alguns relacionats amb el món de les dones, Arxivers Sense Fronteres i la cerca d'instruments arxivístics per mostrar els períodes més foscos de la nostra història. Especial rellevància era la seva actitud davant episodis vinculats amb la Guerra Civil i l'exili i la necessitat de generar eines que permetin recordar a la societat els errors històrics i el valor de la democràcia. I no menys important la seva energia i implicació en el projecte de recuperació de fragment hebreus ocults en cobertes d'alguns documents que es trobaren a l'Arxiu històric de Girona.

Coll de Lille. Jornada sobre l'exili organitzada per l'AHG
La seva capacitat de vincular-se amb associacions i col·lectius amb inquietuds culturals va fer que participés d'iniciatives com l'organització de sortides culturals. En varen ser moltes i jo vaig tenir el plaer d'anar a alguna d'elles. Recordo el dia que em va comentar que volien fer una sortida seguint el camí de l'exili, pujant al Coll de Lille i acabant a la Platja d'Argilés. Va ser una jornada extraordinària i intensa, amunt i a baix, gaudint d'una magnífica barreja de muntanya i cultura. Una combinació que personalment m'encanta i que intento fer sovint. Aquesta va ser una oportunitat de viure una sortida amb tot un grup de gironins inquiets per la cultura, per la nostra història i per poder viure moments d'evocació de fets històrics des dels llocs on es va produir. Personalment ho vaig trobar brillant i així li vaig comentar a la Montse, unes iniciatives que ajuden a projectar el paper d'un arxiu i associar-lo a la societat. Un exemple d'implicació, compromís i dedicació difícil de superar, sens dubte.

I la muntanya també era un tema que acostumaven a comentar. Les caminades en el seu viatge per Argentina o per qualsevol indret ens permetien fer el cafè sense parlar de feina, cosa que sempre és d'agrair i et fa ser més proper que si només parles de feina.

Suposo que moltes coses quedaran en l'AHG i seran ferm testimoni de la seva empremta, no ho dubto. La trobarem a faltar com companys de feina, però sobre tot com amics.

diumenge, 23 de desembre del 2012

GRAN Crònica Menuda de la Ciutat de Berga

La Crònica Menuda de la Ciutat de Berga de Mossèn Armengou és un dietari minuciós del dia a dia de la vida a Berga i el Berguedà durant quasi 30 anys. Els fets són explicats amb precisió i senzillesa narrativa, cosa que permet assolir dos objectius claus al meu entendre. Primer, conèixer allò que passava en cada moment en un temps que camina de la postguerra a les pinzellades de democràcia (en ocasions es comenta que fins hi tot ho redacta amb més coneixement que els propis actors, ja que havia rebut la informació per diferents vies i l'havia contrastat amb certa rigorositat). I segon, explicar-ho a tothom, a tots els berguedans sense limitacions lingüístiques o complexitats narratives. Tal com explicava en la presentació Mossèn Climent Forner, 'La crònica menuda de la Ciutat de Berga, és de Berga i els berguedans i de ningú més...'.


Arxiu comarcal Berguedà:
  • Abast cronològic: segles XIII-XX
  • Metres lineals: 1.320 ml (1,3 Km)
  • Fotografies: + 200.000
  • Documentació digitalitzada: 193.000 docs
  • Hemeroteca digitalitzada: 20.150 pàgines




Josep Armengou i Feliu va néixer a Berga pels vols de 1910. Home de lletres, el podríem definir com un eclesiàstic berguedà amb una mirada sòlida sobre una Catalunya que hauria de viure, durant els anys de la seva vida, moments crítics i a l'hora moments de màxim efervescència i vitalitat. Apassionat escriptor i músic, serà recordat per molts motius, però n'hi ha que amb el temps i des de la distància i desconeixement del que escriu és vital: defensor de Catalunya i de la nostra identitat coma poble en temps de màxima complexitat política, sense por de parlar i escriure tot i els estrets marges que durant la postguerra es varen instal·lar respecte les llibertats fonamental com la d'expressió o pensament. Mossèn Armengou morí a Berga l'any 1975, ad portas d'una nova etapa de la Catalunya que tant estimava.

Sobre l'obra i el seu contingut es pot aprofundir a partir de les dades que apareixen en el tríptic sobre la presentació que trobareu en la pàgina WEB de l'Arxiu comarcal del Berguedà ( http://cultura.gencat.cat/arxius/acbr ), però paga la pena fer-ne alguns comentaris. Hom podria pensar, quan es planteja aquesta obra, que es imprescindible utilitzar una clau estrictament berguedana per gaudir del llibre. La realitat fa veure que si bé té un lligam ineludible amb el món berguedà, podem extreure mil reflexions d'abast nacional i, si em permeteu, mundial. Des de la defensa d'un catalanisme en temps molt difícils, perseguit i assetjat constantment fins la seva creença en el sacerdoci i una passió per la música. I en aquest sentit, les publicacions que va escriure durant la seva vida han estat lligades a la música, a la cultura (Patum, Santuari de Queralt, Berga,..) i Catalunya. En aquest darrer concepte m'agradaria destacar una obra contundent i de màxima actualitat com és 'Justificació de Catalunya' (1955). Obra clau per entendre el pensament de postguerra i, especialment, el pensament i reflexions d'aquells que des de diferents posicions varen platejar una base ideològica que durant els durs anys de franquisme aniria arrelant i influint en el conjunt dels catalans. Probablement s'hagi d'entendre en la línia de continuïtat d'altres aportacions claus per la política catalana com poden ser 'La Tradició catalana de Torres i Bages' (1892), 'La Nacionalitat Catalana de Prat de la Riba' (1906) o el 'Nacionalisme i Federalisme d'en Rovira i Virgili' (1917). La proposta de la Justificació de Catalunya és un document emmarcat en una època d'extrema duresa contra Catalunya i com exposa Jaume Fargell en el pròleg, 'el nacionalisme de mossèn Armengou neix, fonamentalment, de la tragèdia i es defineix per l'antítesi, per la contradicció, per la contemplació dramàtica i prioritària de l'antagonisme històric de Catalunya. D'Espanya, com a realitat impeditiva de la realització nacional catalana'. I dit en aquest moments, a finals del 2012 i amb tot el que s'està coent, algú pot negar la seva vigència ?

I una nota sobre el títol de l'obra. El títol exacte era Justificació del nacionalisme català, perquè Catalunya no necessita justificar-se. Un poble, pel sol fet d'existir ja resta justificat; és a dir, la seva existència és la proba de la seva justificació.


La presentació

La Crònica Menuda de la Ciutat de Berga es va presentar el divendres 21 de desembre de 2012. Tot just desprès d'una breu conferència en la sala petita del Pavelló de Suècia (on està situat l'Arxiu comarcal del Berguedà) sobre la Fi del Món, es va presentar la desitjada crònica menuda. La fi del món no es va produir, però sí la presentació en majúscules d'una crònica que relata el dia a dia dels berguedans des de l'any 1948 fins el 1975 amb un detalls de precisos de fets i esdeveniment, amb una fina literatura i amb l'indestriable valor ideològic de Mossèn Armengou en la defensa, entre d'altres causes, d'una Catalunya lliure.

L'acte va ser un èxit, més de 150 persones, i un ponents amb uns discursos treballats i carregats de contingut i significació que sempre ajuden a fer de l'acte una cosa més que la presentació d'un llibre. I aprofito per remarcar la direcció de l'acte d'en Xavier Pedrals qui desprès d'aquest periple ha tingut una merescuda recompensa i suport de tots els participants, polítics i gent del berguedà.

El manuscrit original ocupa unes 1.500 pàgines en una lletra minúscula, el conjunt està repartit en tres volums. L'edició d'un llibre amb 2 volum i més de 1.000 pàgines suposa un repte de coordinació important. El llibre forma part de la Col·lecció Arxius i Societat de la Subdirecció General d'Arxius i Museus (Departament de Cultura ) que es va iniciar l’any 2006 amb el llibre ‘Ramon Vinyes: un home de lletres entre Catalunya i el Carib’ que explica la història del ‘Sabio Catalan’ que parlava Gabriel García Márquez. Per tant, el primer llibre i el darrer (setè) estan vinculats al Berguedà i tenen en l’arxiu comarcal el màxim impulsor.

El director de l'Arxiu comarcal, Xavier Pedrals, presentant l'acte

La crònica Menuda és un dietari manuscrit amb apunts de l’actualitat berguedana des de 1948 fins a 1975, que recullen notícies i valoracions personals des de la mateixa Guerra Civil, i també valuoses notes de política general. En clau berguedana, deixa testimoni de cada fet significatiu, del que sovint s’expliquen antecedents, biografies dels protagonistes, història de les entitats que hi intervenen, etc. Mossèn Armengou era conscient de viure una època de foscor, de la que calia transmetre un record pel futur, per a facilitar la comprensió de l’època que li va tocar viure. Tot i la seva limitació a la vida berguedana, molts aspectes genèrics es podien viure de manera similar a molts llocs de Catalunya.


Part amb bessonada
Després de tant patiment en l'edició del llibre per la seva complexitat de transcripció, mecanografiat i revisió, el ponent Mossèn Climent Forner, amb un discurs brillant i eloqüent, va qualificar la presentació com a part per cesària amb 2 sants barons com a resultat. Realment la publicació ha estat complexa i llarga, però la tenacitat i professionalitat de tots els implicats en l'edició d'aquest llibre ha fet que el camí, si bé una mica llarg, fos segur i consistent. I si em permeteu, així s'haurien de construir els camins, ferms i sense febleses per preses innecessàries.





L’edició de la Crònica Menuda de la Ciutat de Berga representa un treball de molta precisió lingüística al requerir una transcripció, mecanografiat i revisió molt acurada del contingut intentant garantir la màxima fidelitat de la redacció inicials i contrastants topònims, onomàstics, etc. El calendari de treball que es va dissenyar tenia l'objectiu d'editar la Crònica Menuda de la Ciutat de Berga, amb la necessària implicació i participació de l'Ajuntament de Berga, Departament de Cultura i Arxiu comarcal del Berguedà. Les tasques essencials són:
  • Transcripció del contingut de la crònica menuda.
  • Correcció lingüística.
  • Mecanografiat.
  • Revisió de onomàstics, toponímics, etc. Complexa pel gran volum de dades relacionades amb persones, espais, fets històrics, etc.
  • Revisió del conjunt de l’obra i edició.
  • Galerades: revisió final amb elements de maquetació i edició final del llibre.
  • Impremta i distribució.


Les cites més destacades

Algunes cites que penso són interessants en el discurs de Mossèn Climent Forner: 'La crònica menuda de la Ciutat de Berga, és de Berga i els berguedans i de ningú més...' i, referint-se a una cita de Justificació de Catalunya,' el valor del particular ens fa més universals'.

'I no oblidem que tota coacció, tota explotació nacional i social, ha estat exercida en el nom d'Espanya, el mite sagrat. Per això no pot haver-hi a Espanya una revolució que mereixi en nom de tal, sense fer esclatar prèviament el mite'. (Justificació de Catalunya, 1958)

'El fet innegable que els Països Catalans, com altres països ibèrics, siguin una colònia d'Espanya, ocasiona una conseqüència gravíssima: no és l'explotació d'una classe sociual per un altra clase social. És l'explotació d'un poble per un altre poble' (Justificació de Catalunya, 1958)

En Jaume Fargell en el pròleg de la Justificació de Catalunya en l'edició de 1979 referint-se a les consideracions d'aquest llibre: 'aquests i molts altres conceptes són d'una actualització imperativa, ara, amb el retorn de les formes democràtiques, a nivell de l'Estat espanyol, fet que, certament dulcifica, però que no resol la realitat de l'ocupació dels Països Catalans.'


dissabte, 24 de novembre del 2012

Idees per un anàlisi polièdric de les meres fotografies

En la taula rodona de les 12è Jornades Varés s'ha obert un interessant debat sobre el concepte de mera fotografia i els drets d'autors associats a les imatges. Aquest és un tema no resolt de forma taxativa i que genera no poques discussions i 'confusions' a l'hora de donar accés als fons fotogràfics. Des de l'argumentari jurídic que desenvolupa la Llei de la Propietat Intel·lectual en el sentit que les obres són un objecte elaborat a partir d'un acte creatiu i/o intel·lectual, aquelles fotografies en les quals no s'incorpora aquest element creatiu no haurien de ser protegides,si més no, en les mateixes condicions que exposa l'esmenta llei per les obres d'autor.

Mera fotografia d'un grup d'arxivers realitzada des d'una PDA
La taula va comptar amb la participació d'en Jordi Lluís FORGAS, jutge, Pep MATAS, advocat i arxiver, Lluís SALOM, membre del Sindicat de la Imatge UPIFC i Joan BOADAS, Director del Centre de Recerca i Difusió de la Imatge (CRDI)


Punt clau: la problemàtica de la consideració de mera fotografia i la seva relació amb les obres de creació que exposa la Ley de la Propiedad Intelectual per a la seva 'protecció'. Si considerem totes les fotografies obres d'autor, s'assignaran uns determinats drets i si pel contrari discriminem entre mera fotografia i fotografia artística, aplicarem uns barems i criteris per a cada classificació.

El concepte: segons diccionari 'mera' significa pur, sense mescla d’altra cosa. Per tant, hem de considerar el concepte de mera fotografia com un sinònim d'aquella fotografia sense aportació creativa, simplement realitzada sense incorporar un element preconcebut de caràcter artístic, cultural o intel·lectual.

Les opinions professionals

# Lluís Salom. No compateix la idea de mera foto. “Si la fotografia es fruit de l'intel·lecte, s'ha de protegir i si no, no és necessari”. I com a fotògraf aporta una queixa sobre la cessió de drets d'autor que demandes diferents administracions quan un fons ingressa en un arxiu. Però, alerta perquè els costos de conservació, tractament i difusió del fons fotogràfic que assumeix l'arxiu són elevats i no disposar dels drets és com negar l'única possibilitat de finançament, i de forma parcial, d'aquestes funcions de conservació i difusió) # Joan Boadas. La gran complexitat de fer coincidir interessos dels autors, gestors de patrimoni i gestors fotogràfics genera dificultats a tots els implicats”. Realment, i aprofitant les indefinicions legals, cada agent implicat en el procés pot construir una justificació propera als seus interessos. # Jordi Forgas. Fa una argumentació contundent en 2 eixos:La llei protegeix obres de creació o artística, res mes” i “Els tribunals fan resolucions cas per cas, les sentències sempre defensen la idea que si no hi ha indicis de creació i personalitat de autor no s'ha d'assignar drets autor”. Però al meu entendre apareix un punt crític en el seu plantejament: Els jutges han de decidir si una fotografia és artística o creativa ? o no haurien de demanar peritatge tècnic i expert com fan en altres deliberacions ?. Qui ha de determinar la originalitat creativa entesa com aquells elements de personalitat de autor en la seva obra? Penso que el jutge no és un expert en art ni en fotografia i determinar si una imatge és una obra de creació amb valor artístic o una mera fotografia s'escaparia bastant de les seves atribucions com a jutge. # Josep Matas. Planteja un nou marc de classificació de les fotografies per definir un marc legal sobre els drets d'autor que es poden derivar. Nivells fotografia segons Matas:

1 nivell, fotògraf professional
2 nivell, mera fotografia. Es requereix citar autor
3 nivell, fotografia que fa qualsevol ciutadà i que no hauria de tenir drets perquè no es una activitat professional.


CONCLUSIONS 

Quan en Josep Matas exposa que no confia en renovar la LPI perquè els polítics no tenen interès en fer-ho, deixa entreveure que el problema seguirà existint i generant diferents sentències en funció del jutge que instrueixi cada cas. Si el jutge té una alta sensibilitat artística, potser serà més favorable a considerar les fotografies com obres d'art i aplicarà els drets corresponents a l'obra. I al contrari, si el jutge és menys donat al món de l'art la considerarà mera fotografia i restarà els drets que s'haguessin pogut associar en cas d'haver-se considerat una obra de creació.

Aquest fet és molt important perquè tot i anar tancant el cercle sobre el concepte de mera fotografia i les seves implicacions respecte els drets d'autor associats, un marc legal tant subjectiu, interpretable i variable no ajuda a definir polítiques als arxius ni als professionals de la fotografia. A més, si visualitzem el sector professional en un sentit ampli veurem que els propis fotògrafs exposen diferents arguments sobre si una fotografia és o no obra de creació. Hi ha fotògrafs que reivindiquen que no son artistes, sinó que simplement retraten la realitat. Aleshores, és impossible demanar al dret que determini quan és fotografia artística perquè el mateix col·lectiu discrepa i ho percep de forma diferent.

Hi ha un altre aspecte que és molt important i des del sector arxivístic no podem perdre de vista. Quan parlem d'ingressar un fons o col·lecció, els de drets autor són un punt important, però també els costos de conservació, tractament i preservació que tenen els arxius. És a dir, quan costa tractar un fons fotogràfic de 30.000 negatius, 90 plaques de vidre i 12.000 positius. Ingressar un fons fotogràfic pot ser un problema per l'arxiu pels costos associats, especialment per aquells de tractament i preservació del fons. Per tant, la cessió de drets compensa en molts casos els costos associats a conservar el fons.
 
En resum, mentre la legislació sigui interpretable i permeti diferenciar entre fotografia artística i mera fotografia, atribuint diferents nivells de protecció respecte els drets d'autor, els arxivers seguirem sense disposar d'un marc clar. I si són els jutges qui han de determinar la creativitat d'una fotografia per diferenciar-la de la mera fotografia, la subjectivitat serà present en cas d'haver de portar algun cas al jutjat.

No obstant, jornades sectorials com les Vares i altres i la pròpia jurisprudència que s'està creant al respecte, han de servir per fixar uns principis bàsics en els arxius i els serveis jurídics de les administracions. Demanar un protocol d'actuació és lògic, elaborar-lo complicat donades les indefinicions i subjectivitats de la LPI. Més quan els propis jutges admeten que actuen cas a cas.

diumenge, 18 de novembre del 2012

ÈXIT TOTAL: Cursa Jean Bouin i VI Jornades Arxivers sense Fronteres coincideixen en l'èxit de participació i implicació.


Som un país actiu, amb gran capacitat de generar activitats esportives, culturals, socials...i, d'alguna manera, aquesta energia ens reforça la nostra pròpia identitat. Un poble que pensa és molt important, un poble que té una sensibilitat per la cultura i per protegir el patrimoni. Però si li sumem un poble que genera gairebé infinites activitats esportives, el resultat és un poble amb una ment sana, clara i amb un esperit obert, solidari i esportiu.

 



Hi ha esdeveniments que mostren l'impuls de la societat en tots els seus àmbits, des de les vessants més esportives i d'oci fins aquelles que representen un creuament entre la cultura i la solidaritat. Els dies 16 i 17 de novembre s'han celebrat la VI Jornades d'AsF que han tractat la relació entre tres conceptes, arxius, identitat i exili i tot just el diumenge 18 ha tingut lloc la 89à cursa Jean Bouin, una clàssica que arrencava l'any 1920 i mostra aquest esperit esportiu d'una nació.

I què relaciona la Jean Bouin amb unes jornades d’arxivers sense fronteres ? Doncs penso que més coses de les que pensem a priori. Això sí, em permetreu certes llicències perquè comparar un 'acte' que aplega a més de 16.000 persones amb un altre que ho fa sobre unes 100 no pot tenir una comparació lineal. Segur que hi ha més punts de coincidència, però aquests 4 representen, al meu entendre, eixos essencials en el desenvolupament d'esdeveniments d'aquestes magnituds.

Organització. L'equip organitzatiu d'unes jornades, tant en la vessant purament organitzativa com en el comitè científic, ha de tenir un generós esperit constructiu, respectar que la fi és important, però els camins s'han de fer de forma sòlida entre tots. Tant l’equip que organitza una cursa amb més de 15.000 participants com l'equip d'unes jornades tècniques que n’aplega 100, té la necessitat de disposar de persones clau en cada vessant organitzativa.


Un bon lideratge és imprescindible, però entenent líder com el professional o professionals que a més d'aportar el seu coneixement, experiències i qualitats, són capaços d'organitzar a la resta, generant un ambient de complicitat vers l'objectiu, gestionar 'humilment' les incidències i fer que tots els membres de l'equip puguin aportar el màxim i se sentin partícips d'allò que hom ha considerat l'objectiu essencial. Aquest objectiu acostuma a ser l'èxit de la jornada o esdeveniment en relació a l’assistència de públic, de qualitat dels continguts, grau d’acolliment dels objectius fixats per la pròpia organització i gestió de les incidències.

En un acte els problemes esdevenen reals quan no hi ha solució (una bona organització també implica un anàlisi de riscos i detectar quins punts són més crítics pel correcte funcionament de l'acte; és a dir, disposar i fer públic a tota l'organització d'una relació de punts crítics amb el repertori de solucions). Sempre he pensat que quan s'organitza un acte, des del més petit fins el més gran, cal ser conscient que apareixeran problemes. En aquest sentit, hi ha gent que no serveix per organitzar actes o esdeveniments perquè fan del problema, el problema. Porto organitzant actes i activitats des de que tinc 18 anys, des d'esquiades amb 100 nois d'institut fins sortides culturals amb usuaris de totes les edats i detecto de forma natural els aspectes que envolten els esdeveniments com la Jean Bouin o un congrés. Però en tots els casos, l'esperit ha de ser que si un problema no els tenies previst, cal actuar fredament i buscar la solució més eficaç. Cal tenir un repertori de solucions, una ment oberta i saber escoltar als membres del teu equip per buscar solucions a situacions que a vegades semblen molt crítiques.

I des d'aquest sentit, tant la jean bouin com les jornades d'AsF representen un repte organitzatiu important amb les diferents magnituds i que s'han resolt amb excel.lència. Les Jornades d'AsF, a més, pel coneixement més directe que tinc dels organitzadors i les circumstàncies han estat del tot exitoses. Per tant, felicitar a l'equip del comitè organitzador i científic perquè amb els recursos de què disposen han organitzat una jornada sense fisures i amb molt bona acceptació per part dels assistents.

Contingut. Un element clau per l'èxit d'un esdeveniment és garantir que el contingut serà interessant i generarà una demanda entre els col·lectiu al qual s'adreça. La Jean Bouin no cal dir que genera una expectativa clara i definida sobre el conjunt d'esportistes d'aquest país i de fora. Proposa un recorregut / contingut molt interessant i agradable, permet corre per carrers emblemàtics de Barcelona com són la Gran Via, Passeig Colom i Paral·lel per acabar davant la Font de Montjuïc. En el cas de les Jornades d'AsF sobre arxius, identitat i exili el contingut ha estat molt interessant i representa una vessant de solidaritat professional i humana del sector arxivístic. 


Aspecte, aquest, que lliga perfectament amb l'esperit d'una cursa o activitat esportiva en la qual, fora dels terrenys més professionalitzats, ens trobem amb un esperit solidari i que genera amistats allà on altres camins no ho farien. A dalt d'un cim o en la marabunta d'una cursa, el respecte pel conjunt i la reducció de la individualitat com el màxim valor són arguments més que suficients per poder traçar una línia entre l'esport i les activitats que desenvolupen organitzacions com AsF o, en general, associacions de professional 'sense fronteres'.

Implicació. Els professionals s'han d'implicar per mantenir la seva professionalitat, no poden viure al marge del que està passant. En aquest sentit, penso que quan una professió genera una organització no governamental i es capaç de treballar objectius que com a tal té, és l'element que demostra la modernitat i maduresa de la professió en aquell país. Així, el cas d'AsF representa per la professió d'arxivers i gestors documentals una porta de solidaritat amb altres pobles que requereixen suport. I ho fa de forma solidari, amb un elevat grau d'implicació dels professionals que miren com es pot ajudar a d’altres amb les eines que tenim, amb generositat i sense demanar contraprestacions. 


Com la implicació de tots els voluntaris i organitzadors de la Jean Bouin que són una part vital per l’èxit d'una cursa que fa moure més de 35.000 cames al llarg de tot un matí per una ciutat com Barcelona. Sense aquest implicació ni les VI Jornades d'AsF ni la Cursa Jean Bouin haguessin arribat a la meitat de l’èxit que penso han tingut. I en aquest sentit només es pot felicitar als responsables i a tots els que hi ha participat en la seva organització.
 
Per tant, un acte ha de comptar amb un equip d'organitzadors motivat i amb un alt grau d'implicació i, a més, presentar uns continguts atractius i que donin resposta a les inquietuds esportives o culturals o professionals dels ciutadans a qui s'adreça l'acte. I una recomanació per als professionals dels arxius, hi ha la possibilitat de donar suport a altres professionals d'arreu del món que estan en circumstàncies crítiques i diferents a través d'organitzacions com AsF i si volem ser solidaris, 'facta non verba'.